Книги о музыке
Иногда композитор подробно
пересказывает содержание каждого эпизода своего произведения. Так,
например, сделал Римский-Корсаков в своей симфонической картине <<Садко>>
или Лядов в <<Кикиморе>>. Бывает, что, обращаясь к широко известным
литературным произведениям, композитор считает достаточным лишь указать
этот литературный источник: имеется в виду, что все слушатели хорошо его
знают. Так сделано в <<Фауст-симфонии>> Листа, в <<Ромео и Джульетте>>
Чайковского и многих других произведениях.
Встречается в музыке и программность иного типа, так называемая картинная,
когда сюжетная канва отсутствует, а музыка рисует один какой-то образ,
картину или пейзаж. Таковы симфонические эскизы Дебюсси <<Море>>. Их три:
<<От зари до полудня на море>>, <<Игра волн>>, <<Разговор ветра с морем>>.
А <<Картинки с выставки>> Мусоргского потому так и называются, что в них
композитор передал свое впечатление от некоторых картин художника Гартмана.
Если вы еще не слышали этой музыки, постарайтесь непременно познакомиться с
ней. Среди картинок, вдохновивших композитора, -- <<Гном>>, <<Старый
замок>>, <<Балет невылупившихся птенцов>>, <<Избушка на курьих ножках>>,
<<Богатырские ворота в древнем Киеве>> и другие характерные и талантливые
зарисовки. * Р *
РАЗМЕР -- см. Такт.
РАЗРАБОТКА. Этим термином называется тот раздел музыкальной формы
произведения, в котором его тематический материал подвергается наиболее
сильным изменениям, то есть разрабатывается. Осуществляться это может
по-разному: или путем вариационного развития ранее звучавших тем, или при
помощи активного мотивного развития, то есть дробления темы на небольшие, а
то и мельчайшие отрезки, которые затем подвергаются различным изменениям.
Встречаются разработки, построенные на новом, ранее не звучавшем
музыкальном материале. Объем разработки бывает произвольным; она может
состоять из одного или нескольких эпизодов. Основной признак разработки --
это тональная неустойчивость. Ее функция -- возвращение в главную
тональность произведения. Часто заключительный раздел разработки построен
на так называемом органном пункте или педали -- неизменно звучащем тоне или
аккорде -- доминанте основной тональности, что еще больше нагнетает
напряжение, усиливает ожидание главной тональности, которая появится в
следующей за разработкой части -- репризе.
Собственно термин <<разработка>> относится к среднему разделу сонатной
формы, однако эпизоды разработочного характера могут появляться и в
произведениях свободной формы, и в рондо-сонате, и в трехчастной форме, и в
фуге.
РАПСОДИЯ. Каждый, кто знает это слово, наверное, прежде всего связывает
его с именем Ференца Листа. Венгерские рапсодии Листа -- вдохновенные
музыкальные повествования о родине великого композитора, о народе Венгрии,
о ее истории. Написаны Венгерские рапсодии в свободной форме и являются
своего рода фантазиями на народные темы.
Греческое слово <
> означает народная эпическая песнь. Так
называли древние греки сказания, которые пели народные певцы-рапсоды.
Рапсодом был и великий Гомер, а рапсодиями -- главы его бессмертных поэм
<<Илиада>> и <<Одиссея>>, которые он, а за ним и другие рапсоды, исполняли
нараспев, аккомпанируя себе на кифаре или лире.
В XIX веке название рапсодия пришло в профессиональную европейскую музыку и
стало обозначать крупное одночастное произведение, как правило, -- для
рояля или оркестра, в котором звучат мелодии песен или танцев разных
народов.
Кроме Венгерских рапсодий Листа, большой известностью пользуются рапсодии
Брамса, Славянские рапсодии Дворжака, Испанская рапсодия Равеля.